译文及注释
译文
和同僚去虎丘游玩，适时仓幕同僚魏益斋已经升官，陈芬窟，李方庵任期都快满了。
骏马长嘶，野草凝冻，天空阴霾密布，虎丘仿佛也双眉紧锁。正值芳洁的瑞雪刚刚消融，虎丘前的松树枝干消瘦，憔悴如同真娘。持着短杖攀登虎丘，穿越荒台，还能看到埋葬美好事物的痕迹。让我们将千古兴亡的遗恨，融入这半丘残照孤云的苍凉之中去吧。
举起酒杯，再次凭吊吴地先贤英魂。山间雾气因绿树映衬而呈翠色，湿润的山雾如寒水浸面，让微有醉意的人们顿然清醒。曾有多少夜晚，月明星稀，剑池之下的宝剑沉埋，夜间可以看到剑气上冲的斗牛的奇妙景观。登临之后魏益斋就要离吴进京了，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。
注释
木兰花慢：词牌名。原为唐教坊曲。《金奁集》入“林钟商调”，五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。代表作有辛弃疾词《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》等。
紫骝（liú）：骏马名。
岫眉：指山峰。
颦（pín）：皱眉。
蕙（huì）雪：芳洁的瑞雪。
真真：此指真娘。唐时吴妓，时人比之为南朝之苏小小，死后葬苏州虎丘山剑池之西。后文人往来虎丘多有凭吊之作。
轻藜（lí）：短杖。
瘗（yì）花：指真娘墓。
吴魂：吴地先贤英魂。
醺：醉。
剑水：指虎丘景点剑池。《一统志》：“《吴越春秋》：阖闾冢在闻门外虎丘，专诸鱼肠剑在焉。千万人筑治之，取土临湖口，葬三日而白虎踞其上，故日虎丘。”《元和郡县志》：“虎丘山在吴县西北八里，阖闾葬于此。秦始皇凿其珍异，莫知所在。孙权穿之，亦无所得。其凿处，今成深涧。”《吴地记》：“秦始皇东巡至虎丘，求吴王宝剑，其虎当坟而踞。始皇以剑击之不及，误中于石，遗迹尚存。剑无复获，乃陷城池。旁有石可坐千人，号千人石。俗传因生公讲法得名。”
星纹：七星纹。李峤《宝剑篇》：“吴山开，越溪涸，三金合冶成宝锷。淬渌水，鉴红云，五彩焰起光氛氲。背上铭为万年字，胸前点作七星纹。”▲
创作背景
这首词写于苏州。据夏承焘《吴梦窗系年》云，吴文英曾在苏州仓幕任职。仓幕同僚魏益斋将离开苏州，前往京城杭州，同事为他饯行，同游虎丘，梦窗写了该篇词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。
赏析
这首词是一首记游词，从早晨到虎丘写起，一直写到傍晚宴会结束。该词记录游宴，抒惜别之情，并寄寓了身世和兴亡之感。
“紫骝马嘶冻草，晓云锁，岫眉颦。”开篇的景物描写，点明了这次游宴的时令和气氛，并暗示着即将的分别。天空中阴云密布，虎丘仿佛也双眉紧皱。“锁”字描绘出了一种阴沉压抑的氛围，给人以沉甸甸的感觉。马嘶、冻草、云锁、岫眉颦等意象的描绘，奠定了全篇凄凉的基调。“正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。”这三句凭吊真娘，用“蕙”来形容雪的消融，与下面凭吊美人的内容相应。这里的“松腰玉瘦”形象地表达了松树腰身瘦弱、形容憔悴的样子，借以形容真娘的憔悴和孤独。整段话用词雅致，描绘出了一幅凄凉而优美的画面，让读者感受到了作者深深的哀思和怀念。
“松腰”二句用纤细的美人来形容松树枝干的瘦弱，将其与楚宫细腰的著名歌妓真娘相联系，立意新颖。实际上，这两句也是一箭双雕，既描写了虎丘前的松树，又凭吊了真娘。梦窗有一妾早亡，看到真娘墓必然心生感触，并借以寄托对亡妾的怀念。“轻藜渐穿险磴，步荒苔，犹认瘗花痕”，描绘了攀登虎丘的过程。穿过茂密的林木，在荒苔之间辨认过去的繁华遗迹。“千古兴亡旧恨，半丘残日孤云”是词人在辨明过去美好繁华遗迹后发出的感慨。阖闾振兴吴国后身亡，其子夫差为父报仇，灭了越国，但因一念之差放走越王勾践，日夕滋意于酒色，最终被卧薪尝胆的勾践灭国杀身。“千古兴亡旧恨”一句寓意深刻，既有夫差如何励精图治，兴邦雪耻；也有夫差如何被胜利冲昏头脑，沉溺于享乐而最终导致亡国杀身。“半丘残日孤云”描绘了吊古的环境，将“兴亡旧恨”融入到半丘残照孤云的苍桑当中，不仅写出吊古在词人心中引起的凄凉之感，而且这个凄凉的画面也正是南宋残山剩水的真实写照。
“登临总成去客，更软红先有探芳人”。二句写送别魏益斋。言登临之后魏就要离吴进京了。软红意思是说魏被亲擢，到杭州后一定春风得意，有如先去探花寻芳的使者，这既切合当时节令，又有祝贺魏进京和预祝即将离开苏州仓幕的陈芬窟、李方庵之意。“回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏”。二句以写景总结了全篇，其表达的情感是相当复杂的。站在虎丘上回望苏州，在一片迷茫浩渺的烟雨沧波中，黄昏来临了，梅花也已为风雨所败。但梅花的飘落也正预示着春天的到来已为时不远。这幅画面所蕴涵的感情是极复杂的，既有吊古伤今、惜别怀人所产生的怅惘情绪，也有因友被拔擢而产生的希望之情。岁月无情，人事如梦，在送别魏益斋之际，作者不禁感慨万千。
这首按时间顺序写的记游词，从早晨到虎丘，一直写到傍晚宴会结束。但词人在选材和结构上颇具匠心。开篇即干净利落地点明“游”，并用“紫骝嘶冻草”五个字分别交待了出游，时气和离别时的气氛。结尾处用景语收，溶情入景，给人以充分想象的余地。通篇读来，在叙写中富于变化，在结构上亦极严谨。▲
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
郭之奇
皇甫汸
王洋
方岳
乐雷发
李壁
李濂我本山海姿，躬耕嵩少阳。八岁学籀篆，十岁《急就章》。
孺小不知难，欲升钟索堂。波磔竟无成，临池心内伤。
十五慕神仙，翘首蓬壶乡。丹炉伏龙虎，金书授琳琅。
虚拟九转熟，白日云霄翔。异人不我遇，徒怀三花香。
十八学击剑，雄雌带风霜。芙蓉起并舞，云日无晶光。
世方泰阶平，屠龙谁荐扬。夜夜双紫气，空射斗牛旁。
二十为时文，读书梁王台。花迎书院发，河绕石梁回。
忆昔杜高李，曾此弄金罍。壁间旧题剥，千年我复来。
长歌海月落，摇笔秋云开。三冬碧岩宿，岑寂良可哀。
郡吏捧檄至，乡闱罗髦才。扬眉下台去，敝袍挟风雷。
滥冠群英选，北上黄金阶。春官扫南宫，侍臣下三台。
鸣钟放玉榜，曲江浪徘徊。自揣疏蹇甚，敢厕金闺游。
春风辞汉殿，虎竹分南州。南州古鱼复，水石清且幽。
苍山抱境转，碧水环城流。凫鸥狎几席，渔火明亭楼。
地偏罕逢迎，讼简多夷犹。昨构仕学轩，虚窗俯云洲。
前植两奇松，后栽几红榴。双鹤如我友，飞鸣意相求。
轩中列图史，芸架牙签稠。夕阳吏人散，窅然似林丘。
垂帘夜独寝，花气侵衾裯。惭无紫霞分，欣有白云讴。
济济沔诸生，时时到厅事。我非草玄翁，汝奚问奇字。
朱弦振《大雅》，绛帷演《易》义。绿鬟两蛮奴，焚香知客至。
禽鸟作喜声，主人有佳思。五月荷花舒，锦绮张南湖。
二三美寮友，邀我聊欢娱。双旌出郡府，五马嘶江郛。
行厨逐飞盖，翩翩登画舻。箫鼓放中流，风流倾上都。
攀花照绿水，恍在冰玉壶。酒酣挥彩毫，意气吞荆巫。
虽为风尘宰，颇类烟霞徒。百姓误怀惠，四郊贼盗无。
所嗟鸿水虐，田畴生鳖鱼。矫制屡发仓，蒙恩两蠲租。
呻吟变讴颂，尽道今有襦。化俗景文翁，卧阁怀汲公。
弦歌遍井巷，而回邹鲁风。三年郡秩满，比奏明光宫。
留滞感岁年，书考悲无功。朝发七泽南，暝过三澨东。
矶花炤玉辔，屿草留青骢。父老荷杖送，奔走村塾童。
挥手谢吾民，无劳远相从。顾我素餐者，何裨尔疲癃。
扬舲下汉水，遂与沔人别。荆门沾细雨，郢岸逢初雪。
鲛女近有无，茜蛛远明灭。夜宿芦花丛，霜月半轮缺。
征雁双双鸣，闻之五情热。眷念郡中友，高斋旅愁结。
东皋红梅枝，春来为谁折。伤离偶感旧，薄游计良拙。
孤怀夙自许，初志那堪说。我作五字谣，字字表情血。
去住各加餐，慎勿音尘绝。
满江红 其一 客有索赋梅词者，余应之曰：自林和靖诗出，光前绝后矣。姑以此意赋之可也
汪莘唐宋诸公，谁道得、梅花亲切。到和靖、先生诗出，古人俱拙。
写照乍分清浅水，传神初付黄昏月。尽后来、作者斗尖新，仍重叠。
离不得，春和腊。少不得，烟和雪。更茅檐低亚，竹篱轻折。
何事西邻春得入，还如东阁人伤别。总输他、树下作僧来，离言说。
家铉翁杨子读医经，乃以羲文周孔而为归。
易中有妙义，医中之奥与易相表里。
六十四卦字字是心法，八十一篇篇篇具易理。
神圣工巧莫向外边求，洁净精微只此本心是。
君观恒卦字之文，左心右日合而成。
心体湛然绝纖翳，日新又新常惺惺。
要之医经本自易经出，前圣作之后圣述。
子以医心会易心，三部九候中间有太极。
释清远